Há muitos anos atrás encontrei um artigo que teve um impacto profundo na forma como organizo a minha vida e o meu trabalho. O título era o mesmo que estou a usar neste artigo; imagino que se me atraiu a mim também vá atrair alguns leitores, e espero que seja tão útil para esses leitores como tem sido para mim.
Destaques de um vídeo dedicado a Quentin Tarantino que contém algumas dicas muito úteis desse grande guionista/realizador. As três primeiras podem ser aproveitadas por qualquer guionista, mesmo que não esteja a pensar em dirigir os seus próprios filmes.
No processo de escrita de um guião, entre a sinopse e o texto final, encontramos por vezes um documento a que se chama tratamento. Se quiser dominá-lo, este artigo é para si.
O ator James Caan faleceu na semana passada e, em sua homenagem, publico mais um grande diálogo, retirado do filme Misery.
Desde que o cinema ganhou o recurso do som e passou a ser audiovisual os diálogos são uma das principais ferramentas ao nosso dispor para escrever guiões mais ricos e interessantes. Descubra aqui as suas oito funções.
Uma pequena estória infantil que escrevi no ano passado vai ganhar vida num projeto de crowd funding que vai ajudar uma instituição de apoio a crianças com necessidades especiais.
O Pedro Lopes é um homem de muitos talentos e sucesso incontestável, ou talvez de muitos sucessos e talento incontestável. Certo, certo, é que já o devia ter entrevistado há muito tempo. Mas, como se pode perceber nesta entrevista, mais vale tarde do que nunca.
Ninguém precisa saber que tiveste de aprender a escrever. Deixa-os pensar que já nasceste assim. —Ernest Hemingway
A cerimónia de entrega dos Prémios Sophia 2022, da Academia Portuguesa de Cinema, que decorreu no Casino Estoril no passado dia 19 e foi transmitida pela RTP2, teve algumas surpresas e outras tantas confirmações. Descubra aqui umas e outras.
O ritmo narrativo varia muito não só de estória para estória mas também dentro de uma mesma estória, dependendo do momento da narrativa em que estamos. Como tal, é importante que nós, autores, dominemos várias formas de o controlar e modular, para o tornar adequado às nossas intenções dramáticas.
